BONANZAS EFÍMERAS
Curadoría: José Cáceres Mardones
Nuestra ignorancia sobre Honduras es la que nos ha privado de explotar sus tesoros escondidos e inútiles. No pueden transcurrir muchos años sin que esta ignorancia sea disipada por los relatos de los exploradores y que una nueva fuente de riqueza se abra para el mundo.“
William Wells, 1857.
„The masters’ chemistry refers to this configuration of colonial inhabitation where the toxic condition is both the consequence of the capitalist exploitation of these ecosystems by these masters and the cause that reinforces the domination of these territories by the same masters.“
Malcom Ferdinand, 2021
Este proyecto de investigación se forma a partir de las intersecciones entre pintura, sociología y danza.
Aborda la relación entre colonización y promesas de modernidad. Algo que comienza con la ocupación española entre el siglo XVI y principios del XIX, y que continúa con la fundación del estado hondureño moderno durante la Reforma Liberal del presidente Marco Aurelio Soto, a finales del siglo XIX, el cual creó las bases para una economía de enclave y extractivismo que se extendió durante todo el siglo XX y que persiste hasta el presente. Un claro ejemplo de ello son las más de 500 concesiones para la explotación minera, aprobadas por la legislación de los últimos gobiernos.
Nos interesa el devenir histórico de aquel desarrollo minero, en el que colonización, contaminación y resistencia se entrelazan a partir del diálogo entre pintura, danza y territorio, en este caso, la región geotérmica del valle de Siria, en el departamento de Francisco Morazán, donde se desarrolló la performance. Territorio concesionado a la explotación transnacional, y que evidencia la doble fractura de nuestra sociedad, en la cual, tanto grupos sociales como la misma naturaleza, son subordinados para el enriquecimiento y privilegio de los grupos de poder.
Agradecimientos a:
Rodolfo Arteaga, Olga Velásquez, Karla Sauceda, Irma Valladares, Carlos Padilla, Jovel Espinal y espacio Solamente.
