Charter City
Museo de Arte y Diseño Contemporáneo
San José (Costa Rica)
curated by Maria José Chavarria
San José (Costa Rica)
curated by Maria José Chavarria
Aug to Sept 2012
Solo Show
Solo Show
Vallecillo vs Haussmann (in the tropics)
Charter City, the “model city” project with its own laws and form of government that has been recently admitted in the Honduran Congress could have been an extreme example in the chapter Haussmann in the tropics by Mike Davis. In a review of urban processes in which the state intervenes in favor of foreign investors, landowners, and local elites, he states: “As it happened in the Paris of 1860, under the fanatic reign of Baron Haussmann, the current urban development still struggles to combine the maximum private bene t with the maximum social control.”1 At the height of spatial segregation, the model city extends privatization to the whole urban territory and its social relations, which is a challenge to the very notion of city.
In City Charter, the exhibition at the Museum of Contemporary Art and Design of Costa Rica, we are faced with the conditions that make possible the implementation of model cities or (bad) banana companies. In opposition to the “devastating- artist”2 gure embodied in the Baron Haussmann, I would like to see the proposal of Adam Vallecillo from the author’s idea as a constructor, understood here from the perspective of the occupation, his materials, tools, and processes. It is not rare to nd in the works of Vallecillo levels, carpenter’s clamps, bolts, and carpenter meters. The choice of the object has to do with its meanings, but also with the physical properties and the relations it is involved with. Often, he proposed a distorted use of the object that suddenly disconnects from the instrumental rationality to participate in other logics, as for example the carpenters’ clamp that does not gag other than its peers Misantropía (Misanthropy).
Transforming the metaphor into raw material, that yearning of Cildo Meireles also implemented byAdam Vallecillo, is one of the main successes of his work. That is why I prefer to enter City Charter through its materiality and referring an example; in Segmentario (Segmental) scrap tires patched and lled with valves are grouped together.These devices allow us to open and close, connect and disconnect, modulate or isolate the ow of liquids or gases; they become an almost ominous presence in the pieces of Vallecillo. If the valve is one of the essential monitoring tools in the industry, its proliferation in small sections is truly disturbing.
The work with manufactured industrial matter points out the dependency relation towards industrialized countries, while operating on the physical properties and the common uses of the material. The expanded polystyrene, for example, used as thermal insulation, works as refrigerator in Cuba Libre (Free Cuba) and as a constructive basis in Hipérbole (Hyperbole).
In City Charter, the exhibition at the Museum of Contemporary Art and Design of Costa Rica, we are faced with the conditions that make possible the implementation of model cities or (bad) banana companies. In opposition to the “devastating- artist”2 gure embodied in the Baron Haussmann, I would like to see the proposal of Adam Vallecillo from the author’s idea as a constructor, understood here from the perspective of the occupation, his materials, tools, and processes. It is not rare to nd in the works of Vallecillo levels, carpenter’s clamps, bolts, and carpenter meters. The choice of the object has to do with its meanings, but also with the physical properties and the relations it is involved with. Often, he proposed a distorted use of the object that suddenly disconnects from the instrumental rationality to participate in other logics, as for example the carpenters’ clamp that does not gag other than its peers Misantropía (Misanthropy).
Transforming the metaphor into raw material, that yearning of Cildo Meireles also implemented byAdam Vallecillo, is one of the main successes of his work. That is why I prefer to enter City Charter through its materiality and referring an example; in Segmentario (Segmental) scrap tires patched and lled with valves are grouped together.These devices allow us to open and close, connect and disconnect, modulate or isolate the ow of liquids or gases; they become an almost ominous presence in the pieces of Vallecillo. If the valve is one of the essential monitoring tools in the industry, its proliferation in small sections is truly disturbing.
The work with manufactured industrial matter points out the dependency relation towards industrialized countries, while operating on the physical properties and the common uses of the material. The expanded polystyrene, for example, used as thermal insulation, works as refrigerator in Cuba Libre (Free Cuba) and as a constructive basis in Hipérbole (Hyperbole).
But, in each case, I establish different relationships with the same element: if the rst condition makes me notice its impermeable condition, the second emphasizes its lightness. Then, I see the tall buildings of foam topped with steel watches and I wonder the reason for having a model city here. The polystyrene responds with its ability to absorb impacts.
The increasingly sharp boundary between violent and safe places aggravates the social and spatial segregation. At the same time, the city of people and common good is relegated by public policies aimed only at producing and guarding private spaces. The safe city, that of condos and urban developments, is set in walled spaces, electronic monitoring devices, and private security guards. Monografía (Monograph) records a long sequence of labels of security companies in Tegucigalpa and Masterguetto piles locks attached to the same xed column, as a super uous resort for protection. The risk appears as a structural condition and not as an anomaly.
The disorder of the space-time measurement has a poetic and critical ef ciency in the work of Adán Vallecillo. In the piece that gives the exhibition its title, an extensive carpenter tape meter curves into space. City Charter is con gured as an inaccurate system rather arbitrary, incapable of accounting for reality. Given the failure of the measurement, the meters are armed with telescopic mirrors at the ends. Like a prosthetic optical measurement instrument, the re ection continues where the view is not enough. This similar dislocation suggests Tres tristes trópicos (Three Sad Tropics) with palm trees atop a hydraulic platform.
The sample is formed, nally, in the tension between the abstract space and the everyday object. As for me, I understood the enormous power of this work of Adam Vallecillo to think of the conditions of the city through Henri Lefebvre. The abstract space –the Marxist philosopher says- matches with capitalism and its urban planning and homogenization codes of experience. In the works of Adam, the abstract space is both present in the same con guration and denied by objects with memory, debris, traces of lived experience, all that which rejects the normative order or the rational homogeneous space. Thus, the city proposed by the constructor artist is also an area of struggle, as perhaps advertised by the bugs with valves or the Atari piece, whose title refers to the Japanese word that, in the game of go- warns the opponent that a dangerous move has been made.
by Tamara Díaz Bringas, 2012
1 Mike Davis, Planeta de ciudades miseria, Foca, Madrid, 2007, p. 136.
2 “My titles? I have been selected as the “devastating-artist”, Haussman quoted by Walter Benjamin, Libro de los Pasajes, Akal, Madrid, 2007, p.154.
The increasingly sharp boundary between violent and safe places aggravates the social and spatial segregation. At the same time, the city of people and common good is relegated by public policies aimed only at producing and guarding private spaces. The safe city, that of condos and urban developments, is set in walled spaces, electronic monitoring devices, and private security guards. Monografía (Monograph) records a long sequence of labels of security companies in Tegucigalpa and Masterguetto piles locks attached to the same xed column, as a super uous resort for protection. The risk appears as a structural condition and not as an anomaly.
The disorder of the space-time measurement has a poetic and critical ef ciency in the work of Adán Vallecillo. In the piece that gives the exhibition its title, an extensive carpenter tape meter curves into space. City Charter is con gured as an inaccurate system rather arbitrary, incapable of accounting for reality. Given the failure of the measurement, the meters are armed with telescopic mirrors at the ends. Like a prosthetic optical measurement instrument, the re ection continues where the view is not enough. This similar dislocation suggests Tres tristes trópicos (Three Sad Tropics) with palm trees atop a hydraulic platform.
The sample is formed, nally, in the tension between the abstract space and the everyday object. As for me, I understood the enormous power of this work of Adam Vallecillo to think of the conditions of the city through Henri Lefebvre. The abstract space –the Marxist philosopher says- matches with capitalism and its urban planning and homogenization codes of experience. In the works of Adam, the abstract space is both present in the same con guration and denied by objects with memory, debris, traces of lived experience, all that which rejects the normative order or the rational homogeneous space. Thus, the city proposed by the constructor artist is also an area of struggle, as perhaps advertised by the bugs with valves or the Atari piece, whose title refers to the Japanese word that, in the game of go- warns the opponent that a dangerous move has been made.
by Tamara Díaz Bringas, 2012
1 Mike Davis, Planeta de ciudades miseria, Foca, Madrid, 2007, p. 136.
2 “My titles? I have been selected as the “devastating-artist”, Haussman quoted by Walter Benjamin, Libro de los Pasajes, Akal, Madrid, 2007, p.154.
Vallecillo vs Haussmann (en los trópicos)
Charter City, el proyecto de “ciudad modelo” con su propia legislación y forma de gobierno que ha tenido reciente acogida en el congreso hondureño, podría haber sido un ejemplo extremo en el capítulo Haussmann en los trópicos de Mike Davis. En una crítica de procesos urbanos en los que el Estado interviene en favor de inversores extranjeros, propietarios de terrenos y élites locales afirma: “Como sucedía en el París de 1860, bajo el fanático reinado del barón Haussmann, el desarrollo urbano actual todavía se esfuerza para simultanear el máximo beneficio privado con el máximo control social”.[1] Colmo de la segregación espacial, la ciudad modelo extiende la privatización a todo el territorio urbano y sus relaciones sociales, lo que supone un reto a la noción misma de ciudad.
Charter City, la exposición en el Museo de Arte y Diseño Contemporáneo de Costa Rica, nos enfrenta a las condiciones que hacen posible la implantación de ciudades modelo o (malas) compañías bananeras. En oposición a la figura del “artista-demoledor”2 encarnada en el barón Haussmann, me gustaría pensar la propuesta de Adán Vallecillo desde la idea del autor como constructor, entendido aquí desde el oficio, sus materiales, herramientas y procesos. No es raro encontrar en las obras de Vallecillo niveles, prensas sargento, cerrojos, metros de carpintero. La elección del objeto tiene que ver con sus significados, pero también con las propiedades físicas y las relaciones en las que entra. Muchas veces propone un uso desviado del objeto que de golpe se desconecta de una racionalidad instrumental para participar en otras lógicas, como en el ejemplo de unas prensas sargento que no amordazan más que a sus iguales (Misantropía).
Transformar la metáfora en materia prima, ese anhelo de Cildo Meireles que Adán Vallecillo también pone en práctica, es uno de los principales aciertos de su trabajo. Por eso prefiero entrar a Charter City por su materialidad y por un ejemplo: en Segmentario se agrupan trozos de neumáticos parcheados y llenos de válvulas.
Charter City, la exposición en el Museo de Arte y Diseño Contemporáneo de Costa Rica, nos enfrenta a las condiciones que hacen posible la implantación de ciudades modelo o (malas) compañías bananeras. En oposición a la figura del “artista-demoledor”2 encarnada en el barón Haussmann, me gustaría pensar la propuesta de Adán Vallecillo desde la idea del autor como constructor, entendido aquí desde el oficio, sus materiales, herramientas y procesos. No es raro encontrar en las obras de Vallecillo niveles, prensas sargento, cerrojos, metros de carpintero. La elección del objeto tiene que ver con sus significados, pero también con las propiedades físicas y las relaciones en las que entra. Muchas veces propone un uso desviado del objeto que de golpe se desconecta de una racionalidad instrumental para participar en otras lógicas, como en el ejemplo de unas prensas sargento que no amordazan más que a sus iguales (Misantropía).
Transformar la metáfora en materia prima, ese anhelo de Cildo Meireles que Adán Vallecillo también pone en práctica, es uno de los principales aciertos de su trabajo. Por eso prefiero entrar a Charter City por su materialidad y por un ejemplo: en Segmentario se agrupan trozos de neumáticos parcheados y llenos de válvulas.
Esos dispositivos que permiten abrir y cerrar, conectar y desconectar, modular o aislar el flujo de líquidos o gases, devienen una presencia casi ominosa en las piezas de Vallecillo. Si la válvula es uno de los instrumentos de control esenciales en la industria, su proliferación en pequeñas secciones resulta verdaderamente inquietante.
El trabajo con materia manufacturada apunta la relación de dependencia hacia los países industrializados, al tiempo que opera sobre las propiedades físicas y los usos comunes del material. El poliestireno expandido, por ejemplo, que se utiliza como aislante térmico, funciona como nevera en Cuba Libre y como base constructiva en Hipérbole. Pero en cada caso establezco relaciones distintas con el mismo elemento: si el primero me hace notar su condición impermeable, el segundo resalta su levedad. Veo entonces los altos edificios de espuma coronados por relojes de acero y me pregunto las razones de una ciudad modelo aquí. El poliestireno responde con su capacidad de absorción de los impactos.
La frontera cada vez más tajante entre lugares seguros y lugares violentos agrava la segregación espacial y social. Al tiempo la ciudad de la gente y del bien común queda relegada por políticas públicas sólo dedicadas a producir y custodiar espacios privados. La ciudad segura, la de condominios y urbanizaciones, se configura en espacios vallados, dispositivos electrónicos de control y vigilantes privados. Monografía registra una larga secuencia de rótulos de empresas de seguridad en Tegucigalpa y Masterguetto amontona candados sujetos a una misma columna inamovible, como un superfluo recurso de protección. El riesgo aparece así como condición estructural y no como anomalía.
by Tamara Díaz Bringas, 2012
1 Mike Davis, Planeta de ciudades miseria, Foca, Madrid, 2007, p. 136. 2 “¿Mis títulos?... Yo he sido elegido como el artista-demoledor”, Haussmann citado por Walter Benjamin, Libro de los Pasajes, Akal, Madrid, 2007, p.154.
El trabajo con materia manufacturada apunta la relación de dependencia hacia los países industrializados, al tiempo que opera sobre las propiedades físicas y los usos comunes del material. El poliestireno expandido, por ejemplo, que se utiliza como aislante térmico, funciona como nevera en Cuba Libre y como base constructiva en Hipérbole. Pero en cada caso establezco relaciones distintas con el mismo elemento: si el primero me hace notar su condición impermeable, el segundo resalta su levedad. Veo entonces los altos edificios de espuma coronados por relojes de acero y me pregunto las razones de una ciudad modelo aquí. El poliestireno responde con su capacidad de absorción de los impactos.
La frontera cada vez más tajante entre lugares seguros y lugares violentos agrava la segregación espacial y social. Al tiempo la ciudad de la gente y del bien común queda relegada por políticas públicas sólo dedicadas a producir y custodiar espacios privados. La ciudad segura, la de condominios y urbanizaciones, se configura en espacios vallados, dispositivos electrónicos de control y vigilantes privados. Monografía registra una larga secuencia de rótulos de empresas de seguridad en Tegucigalpa y Masterguetto amontona candados sujetos a una misma columna inamovible, como un superfluo recurso de protección. El riesgo aparece así como condición estructural y no como anomalía.
by Tamara Díaz Bringas, 2012
1 Mike Davis, Planeta de ciudades miseria, Foca, Madrid, 2007, p. 136. 2 “¿Mis títulos?... Yo he sido elegido como el artista-demoledor”, Haussmann citado por Walter Benjamin, Libro de los Pasajes, Akal, Madrid, 2007, p.154.
projects
about
Adán Vallecillo, born 1977 in Danlí, studied Fine Arts and Sociology in Honduras and Puerto Rico. He works and lives in Loma Alta FM, Honduras.The methodology of his art practice is stongly based on research on-site and combining local visual and social aspects. Vallecillo creates locally relevant and research-driven projects re-using found industrial materials or workforce to consider the cultural and social intersections between Central and South America with the U.S. and Europe.
Bibliography
Selection of publications
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Diablo Rosso, Panama City
PM8 Gallery, Vigo (Spain)
Extra, Guatemala City
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adan@adanvallecillo.com
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Abstraction in Action
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2025
Señales de humo, Casa de la Cultura, Danlí, Honduras. ¡Cuidado!, Blaffer Museum, Houston, Texas.
2024
¡Cuidado!, Performance Space, New York.
Tiempo Libre, Rubin Center for Visual Arts, El Paso,Texas. Vertical hidráulica, Azul Arena, Ciudad Juárez, México.
2023
Buenas Commodities, Diablo Rosso gallery, Panama City.
Bonanzas Efímeras, Solamente, Honduras.
Injertos, La Extra Gallery, Guatemala City.
2019
Hipercapnia. Diablo Rosso gallery, Panama City (Panama)
2018
Sobrenatural. Extra gallery, Guatemala City (Guatemala)
Materia Remota, MIN, Tegucigalpa (Honduras)
2016
32 con 8, El Lobi, San Juan (Puerto Rico)
2015
Earthworks, Galería 80m2, Lima (Perú)
Residual, Galería PM8, Vigo (Spain)
2014
Interpelaciones, Sala de Arte Público Siqueiros, Ciudad de México (Mexico)
Chocobananagame, Christinger de Mayo Gallery, Zurich (Switzerland)
2013
Adonde Va… Palazetto Tito, Dorsoduro, Venezia (Italy)
Pintura Política, Galería PM8, Vigo, (Spain)
Eccepolis, Sala Luis Miro Quesada, Lima (Perú)
2012
Frescos Fetiches Centro de Artes Visuales, Tegucigalpa (Honduras)
Charter City, Museo de Arte y Diseño Contemporáneo, San José (Costa Rica)
Sedimentos Ex-Teresa, Arte Actual, Ciudad de México (Mexico)
2011
Dis-tensiones, Galería 80m2, Lima (Perú)
2008
Sociedad Ilícita, Centro Cultural de España, Tegucigalpa (Honduras)
2007
Denominaciones y Retroscopías, Teorética, San José (Costa Rica)
2006
El Poder de la Asepsia, Image Art Factory Foundation, Belize City (Belize)
2005
Panópticos, Antiguo local de Galería Portales, Tegucigalpa (Honduras)
1995
Sugestión, Textura y Volumen, Galería Paradiso, Tegucigalpa (Honduras)
Awards & Residencies
Residencia FAARA, Uruguay, 2025.
Prize Mid-Career Artist, CIFO Grands and Commisisions 2020.
FLORA ars+natura, Bogotá, (Colombia), 2018
LARA (Latin American Roaming Art) Panama City (Panama), 2017
La Práctica, Beta Local, San Juan (Puerto Rico), 2015
Illy SustainArt Award, Fundación Bevilacqua la Masa Venezia, (Italy), 2013
Demolición Construcción, Córdova, (Argentina), 2011
Art Collections
The Bronx Museum of Arts, (New York), Phoenix Art Museum, (Arizona), Daros Collection (Zurich), CIFO Foundation (Miami), Teorética, (San José), Colección Patricia Phelps de Cisneros (New York), Museo de Arte Latinoamericano MoLaa (California), Museo de Arte y Diseño Contemporáneo (San José), Museo de Arte Contemporáneo Monterrey, México, MAC Panamá, Saxo Bank (Denmark), LARA (Singapur), Novartis Collection, Basel, Switzerland
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Señales de humo, Casa de la Cultura, Danlí, Honduras. ¡Cuidado!, Blaffer Museum, Houston, Texas.
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¡Cuidado!, Performance Space, New York.
Tiempo Libre, Rubin Center for Visual Arts, El Paso,Texas. Vertical hidráulica, Azul Arena, Ciudad Juárez, México.
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Buenas Commodities, Diablo Rosso gallery, Panama City.
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Group Exhibitions
2024
Cordillera, Extra Gallery, Guatemala City.
Critical Lanscapes: Selected Works from the Ella Fontanals-Cisneros Collection, MCA Denver, Colorado, USA.
Arte: territorios de denuncia. CCU Tlatelolco, Mexico City.
Forecast Form: Art in the Caribbean Diaspora 1990s-Today, ICA, San Diego, CA, USA.
2023 Primavera Silenciosa, Luciana Brito Gallery, Sao Paulo, Brazil. Forecast Form: Art in the Caribbean Diaspora 1990s-Today, ICA, Boston, USA.
CIFO Arward, Museum of Contemporary Art MARCO, Monterrey, Mexico.
Estado de Latencia. Corrupción, Territorio y Ciudadanía. Centro Cultural de España, Tegucigalpa, Honduras.
2022
Forecast Form: Art in the Caribbean Diaspora 1990s-Today, MCA, Chicago, USA.
Los rios pueden existir sin agua pero no sin orillas, MAC, Lima, Perú.
El sonido de las voces que se hunden, CCET, Honduras.
Muestra Colectiva, Diablo Rosso Gallery, Panama City.
2021
15 Bienal de Cuenca, Ecuador.
Entre Formas, Museo de Arte de Puerto Rico.
Cubo Negro, MADC, San José, Costa Rica.
2020
Bienal FEMSA. Inestimable Azar, Michoacán, México.
Stories of Abstraction: Contemporary Latin American Art in the Global Context, Phoenix Art Museum, USA.
El Castillo de las Junglas Imposibles. Art & Château 2020, Bourgogne, France.
Stones: Meditations on Resistance and Healing from Central America,The Anderson Gallery,VCU, Richmond, Virginia, USA.
2019
Nature Distante, CAN Neuchâtel, (Switzerland)
Centroamérica: deseo de lugar. Museo Universitario de Arte Contemporáneo, (MUAC), (México City)
Al Dictado. Arte y Conflicto en Centroamerica. CCET, Tegucigalpa (Honduras)
Portadores de Sentido, Museo Amparo, Puebla, (México)
World Art Tokyo, Tokyo International Forum, (Japan)
2018
Exposición Anual. Flora Ars+ Natura, Bogotá (Colombia)
Estados Migratorios.CCEL, Lima (Perú)
Al Dictado. Arte y Conflicto en Centroamerica. MAMM, Medellín (Colombia)
2017
8,000 Años Después, Liberia, Bogotá Colombia
First Day of Good Weather, Sies + Höke Galerie, Düsseldorf
2016
Everyday Alchemy, Von Bartha gallery, Basel
Everyday Reflections in Abstraction, The Space, Irvine C.A , USA
Bienal Internacional de Cuenca, Ecuador
2015
Trienal Poligráfica de San Juan, Puerto Rico
Bienal de Mercosur, Porto Alegre, Brasil
Monochrome Undome, Sayago & Pardon Collection, Irvine C.A, USA
Turn on the bright lights, Centre of Performing and Visual Arts, Ramapo College, New Jersey, USA
2015
Impulse, Reason, Sense, Conflict. CIFO, Miami, Uncertain Identities, Carroll Fletcher Gallery, Londres, UK
Bienal de Montevideo, Uruguay
Mirroring, Galería PM8, Vigo, Spain
Bienal de Arte Paiz, Ciudad de Guatemala
Bienal de Cartagena, Colombia
El día que nos hicimos contemporáneos, MADC, San José, Costa Rica
De su largo llanto se formó El Amazonas, Sala Raúl Porras, Lima, Perú
2013
Alternatives Histories, Christinger de Mayo Gallery, Zurich,
You will never walk alone again, Radiator Gallery, New York, USA
California-Pacific Triennial, Orange County Museum of Art, USA,
7a Bienal de Curitiba, Brasil
2012
Caribbean: Crossroads of the World Museo del Barrio, New York, USA,
2011
Demolición Construcción, Córdova, Argentina
(S) Files, Bienal del Museo del Barrio, New York, USA
Entre Siempre y Jamás, 54 Bienal de Venecia, Italia
Miradas Sin coordenadas, La Casona, Galería 80m2, Lima Perú
Ex Teresa Arte Actual, Triangulo C-S-C, video arte de América Latina, Mexico D.F
2010
Muestra Internacional de Performance, México D.F
Bienal del Istmo Centroamericano, Managua, Nicaragua
I Trienal del Caribe, Santo Domingo, República Dominicana
Bienal de Artes Visuales, Tegucigalpa, Honduras
Bienal de Pontevedra, España
Centroamérica Unida por el Arte, El Sitio, Antigua Guatemala
2009
Centro Cultural de España, San Salvador, El Salvador Migraciones. Mirando al sur
Lamanchadetomate, Tegucigalpa, Honduras, Exhibición de Apertura
Centro de Formación de la Cooperación Española, Antigua, Guatemala, Pintura. Proyecto Incompleto
Fortaleza de San Carlos de la Cabaña, la Habana, Cuba, Décima Bienal de la Habana
Museo de Arte Contemporáneo, Valencia, España, Nostalgia de Futuro
Centro de Cultura Hispánica, Tegucigalpa, Migraciones. Mirando al sur
Centro de Formación de la Cooperación Española, Antigua, Guatemala, Migraciones. Mirando al sur
2008
Museo para la Identidad Nacional, Tegucigalpa Honduras, Bienal de Artes Visuales del Istmo Centroamericano
Museo del niño, San José, Costa Rica, Valoarte
Museo para la Identidad Nacional, Tegucigalpa Honduras, Bienal de Artes Visuales de Honduras
Centro Cultural de España, Tegucigalpa, Honduras, Diezpliegues
2007
Galería Nacional de Arte, Tegucigalpa, Honduras, Antología de las Artes Plásticas, Salon de invitados
Galería del Auditorio Roberto Sasso, Universidad Veritas, San José, Costa Rica, Sub-versiones de la pintura, Obras de la colección del MADC
Museo de Arte Latinoamericano (MoLAA), Los Ángeles, Estados Unidos, Exhibición Anual de Arte Latinoamericano
Museo de la OEA, Washington DC, Estados Unidos, Landings 5
Museo de Arte contemporáneo BOCHUM, Puntos de Vista, Bochum, Alemania
Museo de Arte y Diseño Contemporaneo (MADC), Landings 4, San José, Costa Rica
2009
Museo de Arte y Diseño Contemporáneo, San José, Costa Rica, Límites, Estrecho Dudoso
Galería nacional de Arte, Tegucigalpa, Honduras, Antología de las Artes Plásticas
Museo MARTE, San Salvador, El Salvador, V Bienal Centroamericana de Artes Visuales
Museo de la Identidad Nacional, Tegucigalpa, Honduras, Exposición Núcleo. I Bienal de Artes Visuales
Museo de la Identidad Nacional, Tegucigalpa, Honduras, I Bienal Nacional de Artes Visuales
Centro León, Santiago de los Caballeros, República Dominicana, Landings Tres
Museo de Arte y Diseño Contemporáneo, San José, Costa Rica, Concurso Centroamericano de Artistas Emergentes
Centro de Artes Visuales, Mérida, Yucatán, México, Landings II
2024
Cordillera, Extra Gallery, Guatemala City.
Critical Lanscapes: Selected Works from the Ella Fontanals-Cisneros Collection, MCA Denver, Colorado, USA.
Arte: territorios de denuncia. CCU Tlatelolco, Mexico City.
Forecast Form: Art in the Caribbean Diaspora 1990s-Today, ICA, San Diego, CA, USA.
2023 Primavera Silenciosa, Luciana Brito Gallery, Sao Paulo, Brazil. Forecast Form: Art in the Caribbean Diaspora 1990s-Today, ICA, Boston, USA.
CIFO Arward, Museum of Contemporary Art MARCO, Monterrey, Mexico.
Estado de Latencia. Corrupción, Territorio y Ciudadanía. Centro Cultural de España, Tegucigalpa, Honduras.
2022
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Los rios pueden existir sin agua pero no sin orillas, MAC, Lima, Perú.
El sonido de las voces que se hunden, CCET, Honduras.
Muestra Colectiva, Diablo Rosso Gallery, Panama City.
2021
15 Bienal de Cuenca, Ecuador.
Entre Formas, Museo de Arte de Puerto Rico.
Cubo Negro, MADC, San José, Costa Rica.
2020
Bienal FEMSA. Inestimable Azar, Michoacán, México.
Stories of Abstraction: Contemporary Latin American Art in the Global Context, Phoenix Art Museum, USA.
El Castillo de las Junglas Imposibles. Art & Château 2020, Bourgogne, France.
Stones: Meditations on Resistance and Healing from Central America,The Anderson Gallery,VCU, Richmond, Virginia, USA.
2019
Nature Distante, CAN Neuchâtel, (Switzerland)
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Everyday Alchemy, Von Bartha gallery, Basel
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2015
Trienal Poligráfica de San Juan, Puerto Rico
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2013
Alternatives Histories, Christinger de Mayo Gallery, Zurich,
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Miradas Sin coordenadas, La Casona, Galería 80m2, Lima Perú
Ex Teresa Arte Actual, Triangulo C-S-C, video arte de América Latina, Mexico D.F
2010
Muestra Internacional de Performance, México D.F
Bienal del Istmo Centroamericano, Managua, Nicaragua
I Trienal del Caribe, Santo Domingo, República Dominicana
Bienal de Artes Visuales, Tegucigalpa, Honduras
Bienal de Pontevedra, España
Centroamérica Unida por el Arte, El Sitio, Antigua Guatemala
2009
Centro Cultural de España, San Salvador, El Salvador Migraciones. Mirando al sur
Lamanchadetomate, Tegucigalpa, Honduras, Exhibición de Apertura
Centro de Formación de la Cooperación Española, Antigua, Guatemala, Pintura. Proyecto Incompleto
Fortaleza de San Carlos de la Cabaña, la Habana, Cuba, Décima Bienal de la Habana
Museo de Arte Contemporáneo, Valencia, España, Nostalgia de Futuro
Centro de Cultura Hispánica, Tegucigalpa, Migraciones. Mirando al sur
Centro de Formación de la Cooperación Española, Antigua, Guatemala, Migraciones. Mirando al sur
2008
Museo para la Identidad Nacional, Tegucigalpa Honduras, Bienal de Artes Visuales del Istmo Centroamericano
Museo del niño, San José, Costa Rica, Valoarte
Museo para la Identidad Nacional, Tegucigalpa Honduras, Bienal de Artes Visuales de Honduras
Centro Cultural de España, Tegucigalpa, Honduras, Diezpliegues
2007
Galería Nacional de Arte, Tegucigalpa, Honduras, Antología de las Artes Plásticas, Salon de invitados
Galería del Auditorio Roberto Sasso, Universidad Veritas, San José, Costa Rica, Sub-versiones de la pintura, Obras de la colección del MADC
Museo de Arte Latinoamericano (MoLAA), Los Ángeles, Estados Unidos, Exhibición Anual de Arte Latinoamericano
Museo de la OEA, Washington DC, Estados Unidos, Landings 5
Museo de Arte contemporáneo BOCHUM, Puntos de Vista, Bochum, Alemania
Museo de Arte y Diseño Contemporaneo (MADC), Landings 4, San José, Costa Rica
2009
Museo de Arte y Diseño Contemporáneo, San José, Costa Rica, Límites, Estrecho Dudoso
Galería nacional de Arte, Tegucigalpa, Honduras, Antología de las Artes Plásticas
Museo MARTE, San Salvador, El Salvador, V Bienal Centroamericana de Artes Visuales
Museo de la Identidad Nacional, Tegucigalpa, Honduras, Exposición Núcleo. I Bienal de Artes Visuales
Museo de la Identidad Nacional, Tegucigalpa, Honduras, I Bienal Nacional de Artes Visuales
Centro León, Santiago de los Caballeros, República Dominicana, Landings Tres
Museo de Arte y Diseño Contemporáneo, San José, Costa Rica, Concurso Centroamericano de Artistas Emergentes
Centro de Artes Visuales, Mérida, Yucatán, México, Landings II