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Señales de humo

Casa de la Cultura, Danlí, Honduras. March, 2025.





Tobacco plants for cigar production grow favorably in the hot and humid parts of the tropics. In the Caribbean region, countries such as Cuba, The Dominican Republic, Honduras and Nicaragua enjoy a great reputation around the world. However, its antecedents date back to pre-Columbian times and since then, tobacco smoking has been a common practice for the inhabitants of these villages. Over the years and since colonial times, it has been an important part of the economy and exports to Europe, Asia as well as to the United States, being Texas the main state for Honduran cigars.

It is a symbol of male power that hides the participation of thousands of women workers who are exploited both in the cultivation stage and in the manufacture of cigars. This project has as its axis the context of the production of cigars as some reminiscences to my childhood. In that sense, the research for the realization of this inedit project consists of several stages over 7 years of work. Began in Danlí, El Paraíso (the place where I was born) and where there are more than 20 factories, as well as many tobacco plantations in the Jamastrán Valley area. From there, I have been exploring the aesthetic potential of this raw material and its exclusive business environment, where I have already collected. At the same time, I have been incorporating the processes of tobacco cultivation and its industrial transformation, in order to create a series of sculptures and videos that take as are ference the ancestral history and spiritual uses of tobacco in Mesoamerica.




 

¡Cuidado!


Blaffer Museum, Houston, Texas, June, 2025.
Performance Space NY, November, 2024.





Curated by X Arriaga Cuellar


Contemporary society is full of taboos surrounding death, but there is one in particular that generates a lot of discomfort and unease. While it is easy to capitalize on the fear of aging, there are thousands of justifications for not facing the responsibility that comes with dignified care for elderly people, who have grown in number especially in industrialized countries. In this sense, around the United States and Europe, there are millions of immigrants from Latin America who work caring for the elderly, and despite their personal battles, exhaustion, and the complexities of this undervalued work, they continue to keep alive the spirit of empathy, compassion, joy, and care—basic characteristics of our humanity that do not appear in the social contract. Starting from these premises, Cuidado! materializes in a video installation activated by a series of performances featuring migrant caregivers as the protagonists. On one hand, we aim to make a deep critique of the labor exploitation present in this service market, which manifests in long hours, excessive responsibilities, unpaid work hours, and low wages. On the other hand, this project pays tribute to thousands of Honduran immigrants who, like my sister Mabel Vallecillo, have dedicated their lives to this dignified work.


 

Tiempo Libre




The Rubin Center, El Paso, Texas. January-April, 2024.
Curator: Laura Augusta



UTEP Hosts Honduran Artist’s First U.S. Solo Museum Exhibition.

Contemporary art exhibition examines historical relationships between Central America, U.S.


EL PASO, Texas (Jan 17, 2024) – The University of Texas at El Paso will host Honduran multidisciplinary artist Adán Vallecillo, whose work is found in collections across the globe — from New York’s Bronx Museum to the Daros Latinamerica Collection in Zürich, Switzerland —for the debut of his first solo museum exhibition in the United States.

“It is a privilege to host Adán and for his debut to be in El Paso, a community that is at the nexus of western and Latin American culture,” said Kerry Doyle, director of the Stanlee and Gerald Rubin Center for the Visual Arts, which has a multi-year commitment to contemporary art from Central America. “The center’s ability to showcase an artist of Adán’s magnitude and renown speaks to the Rubin Center’s history of giving a voice to artists whose work challenges viewers to think deeply about society and the political and social mechanisms within which we live.”

The exhibition, titled Tiempo Libre, will have an opening reception with Vallecillo on Thursday, Jan. 25 at 5 p.m. in the Rubin Center. The event is open to the public; the exhibition will run through Saturday, April 20.

The display is a mid-career survey of the artist’s work from 2010 to the present. Trained in visual art and sociology, Vallecillo creates locally relevant and research-driven projects re-using found industrial materials to consider the cultural and social intersections between Central and South America with the U.S. and Europe.

The curator Laura Augusta added, "Adán's work has been at the forefront of Central American creative and political praxis for many years, as his extensive exhibition and curatorial histories demonstrate. I believe his work to offer a crucial perspective on the major environmental questions of our time, and his extensive on-the-ground research with communities offers an important example for our students of how a studio practice can also be profoundly engaged with the world around us.”

Originally published January 18, 2024
By MC Staff UTEP Marketing and Communications

 



BONANZAS EFÍMERAS
Curadoría: José Cáceres Mardones

Nuestra ignorancia sobre Honduras es la que nos ha privado de explotar sus tesoros escondidos e inútiles. No pueden transcurrir muchos años sin que esta ignorancia sea disipada por los relatos de los exploradores y que una nueva fuente de riqueza se abra para el mundo.“

William Wells, 1857.

„The masters’ chemistry refers to this configuration of colonial inhabitation where the toxic condition is both the consequence of the capitalist exploitation of these ecosystems by these masters and the cause that reinforces the domination of these territories by the same masters.“

Malcom Ferdinand, 2021


Este proyecto de investigación artística se forma a partir de las intersecciones entre pintura, sociología y danza.

El proyecto aborda la relación inherente entre la colonización de los territorios y las promesas del progeso “moderno”. Aquella colonización comienza con la ocupación española entre finales del siglo XV y principios del siglo XIX, y continúa con la fundación del estado hondureño moderno durante la Reforma Liberal de Marco Aurelio Soto, a finales del siglo XIX, el cual creó las bases de una economía de enclave y extractivismo que persisten hasta el presente con más de 500 concesiones para la explotación minera, aprobadas por la legislación actual.

BONANZAS EFÍMERAS explora el devenir histórico de aquel desarrollo mínero. Colonización, contaminación y resistencia se entrelazan en un diálogo entre pintura, danza y territorio. El paisaje volcánico del valle de Siria (Dep. Francisco Morazán) evidencia la doble fractura de nuestra sociedad, en la cual tanto grupos sociales como la misma naturaleza son subordinados para el enriquecimiento y privilegio de los grupos de poder.




Agradecimientos a: 

Rodolfo Arteaga, Olga Velásquez, Karla Sauceda, Irma Valladares, Carlos Padilla, Jovel Espinal y espacio Solamente. 


 

Filograma




Colección CIFO, Museo de Arte Contemporáneo, de Monterrey, México.   Marzo-Mayo, 2023
Curated by Taiyana Pimentel and Sergio Fontanella


El chocolate se ha convertido en un símbolo de identidad de países como Suiza y su consumo masivo se ha diseminado por los 5 continentes. No obstante, el uso y domesticación de plantas de cacao, así como la invención del chocolate, tiene sus orígenes en la civilización Maya. Por lo que, desde entonces, el chocolate guarda relevancia económica y socio-cultural para los pueblos de Mesoamérica.

Filograma, introduce un nuevo campo de búsqueda en mi proceso creativo sobre la relación entre materia prima y manufacturada. El foco de atención ha sido el cacao y su ciclo de producción, circulación y consumo.

Es un mural de 740 losetas de barro generado a partir del diseño industrial  de las clásicas  tabletas de chocolate, las cuales han sido distribuídas en forma de un gran petate y pintadas con un baño de chocolate puro. Me interesa la relación ancestral entre ambos materiales (barro y chocolate) para revelar el trasfondo precolombino de estos elementos sobre la base de la ironía. Es por eso que, utilizo formas geométricas de productos manufacturados, que popularmente aparecen desligados de sus implicaciones históricas y socioculturales.

El proyecto se desprende de un viaje transcultural desde Mesoamérica, Ecuador y Suiza, al mismo tiempo que hace referencia a un importante descubrimiento de las muestras de chocolate más antiguas encontradas hasta la fecha. Fue en el Valle de Sula, al norte de Honduras, y se estima que datan de 2,500 o 3,000 años antes de Cristo.

¿Cómo nos posesionamos y vivimos este intercambio de mercancías?

Un grano de Theobroma Cacao esconde una entramada transnacional de múltiples aristas y relaciones humanas. Por ello, me interesa cómo la transacción desigual del comercio mundial y sus diversos usos, aparece disociada de las plantas de cacao que nos han abierto todo un universo cultural desde tiempos ancestrales y que se sigue renovando hasta nuestros días.

En ese sentido, la instalación Brownies Monterrey extiende aquellas exploraciones históricas sobre el cacao a otro proyecto in-situ producido para la muestra de CIFO.

Es una obra compuesta de 48 bloques de piedra sillar, que imitan a los populares brownies. Estas piedras muy usadas desde tiempos coloniales en la ciudad norteña de Monterrey, México, tienen un baño de chocolate gourmet y cada una ha sido colocada sobre su respectivo papel encerado.

Por un lado, la instalación hace referencia a la combinación psicotrópica del chocolate tan presente en la cultura popular contemporánea, así como a pesquisas policiales recientes para desmantelar redes de tráfico de estupefacientes en las escuelas y colegios del estado de Nuevo León.
works
projects
about










Adán Vallecillo, born 1977 in Danlí, studied Fine Arts and Sociology in Honduras and Puerto Rico. He works and lives in Loma Alta FM, Honduras.

The methodology of his art practice is stongly based on research on-site and combining local visual and social aspects. Vallecillo creates locally relevant and research-driven projects re-using found industrial materials or workforce to consider the cultural and social intersections between Central and South America with the U.S. and Europe.



Abstraction in Action





Individual Exhibitions

2025
Señales de humo, Casa de la Cultura, Danlí, Honduras. ¡Cuidado!, Blaffer Museum, Houston, Texas.

2024
¡Cuidado!, Performance Space, New York.
 
Tiempo Libre, Rubin Center for Visual Arts, El Paso,Texas. Vertical hidráulica, Azul Arena, Ciudad Juárez, México.

2023
Buenas Commodities, Diablo Rosso gallery, Panama City.
Bonanzas Efímeras, Solamente, Honduras.
Injertos, La Extra Gallery, Guatemala City.
2019
Hipercapnia. Diablo Rosso gallery, Panama City (Panama)

2018
Sobrenatural. Extra gallery, Guatemala City (Guatemala)
Materia Remota, MIN, Tegucigalpa (Honduras)

2016

32 con 8, El Lobi, San Juan (Puerto Rico)


2015
Earthworks, Galería 80m2, Lima (Perú)

Residual, Galería PM8, Vigo (Spain)


2014
Interpelaciones, Sala de Arte Público Siqueiros, Ciudad de México (Mexico)

Chocobananagame, Christinger de Mayo Gallery, Zurich (Switzerland)


2013
Adonde Va… Palazetto Tito, Dorsoduro, Venezia (Italy)

Pintura Política, Galería PM8, Vigo, (Spain)

Eccepolis, Sala Luis Miro Quesada, Lima (Perú)


2012
Frescos Fetiches Centro de Artes Visuales, Tegucigalpa (Honduras)

Charter City, Museo de Arte y Diseño Contemporáneo, San José (Costa Rica)

Sedimentos Ex-Teresa, Arte Actual, Ciudad de México (Mexico)


2011
Dis-tensiones, Galería 80m2, Lima (Perú)


2008
Sociedad Ilícita, Centro Cultural de España, Tegucigalpa (Honduras)


2007
Denominaciones y Retroscopías, Teorética, San José (Costa Rica)


2006
El Poder de la Asepsia, Image Art Factory Foundation, Belize City (Belize)


2005
Panópticos, Antiguo local de Galería Portales, Tegucigalpa (Honduras)


1995
Sugestión, Textura y Volumen, Galería Paradiso, Tegucigalpa (Honduras)



Awards & Residencies 

Residencia FAARA, Uruguay, 2025.

Prize Mid-Career Artist, CIFO Grands and Commisisions 2020.

FLORA ars+natura, Bogotá, (Colombia), 2018

LARA  (Latin American Roaming Art) Panama City (Panama), 2017

La Práctica, Beta Local, San Juan (Puerto Rico), 2015

Illy SustainArt Award, Fundación Bevilacqua la Masa Venezia, (Italy), 2013

Demolición Construcción, Córdova, (Argentina), 2011



Art Collections

The Bronx Museum of Arts, (New York), Phoenix Art Museum, (Arizona), Daros Collection (Zurich), CIFO Foundation (Miami), Teorética, (San José), Colección Patricia Phelps de Cisneros (New York), Museo de Arte Latinoamericano MoLaa (California), Museo de Arte y Diseño Contemporáneo (San José), Museo de Arte Contemporáneo Monterrey, México, MAC Panamá, Saxo Bank (Denmark), LARA (Singapur), Novartis Collection, Basel, Switzerland
Group Exhibitions

2024
Cordillera, Extra Gallery, Guatemala City.

Critical Lanscapes: Selected Works from the Ella Fontanals-Cisneros Collection, MCA Denver, Colorado, USA.

Arte: territorios de denuncia. CCU Tlatelolco, Mexico City.
Forecast Form: Art in the Caribbean Diaspora 1990s-Today, ICA, San Diego, CA, USA.

2023 Primavera Silenciosa, Luciana Brito Gallery, Sao Paulo, Brazil. Forecast Form: Art in the Caribbean Diaspora 1990s-Today, ICA, Boston, USA.
CIFO Arward, Museum of Contemporary Art MARCO, Monterrey, Mexico.
Estado de Latencia. Corrupción, Territorio y Ciudadanía. Centro Cultural de España, Tegucigalpa, Honduras.

2022
Forecast Form: Art in the Caribbean Diaspora 1990s-Today, MCA, Chicago, USA.

Los rios pueden existir sin agua pero no sin orillas, MAC, Lima, Perú.

El sonido de las voces que se hunden, CCET, Honduras.

Muestra Colectiva, Diablo Rosso Gallery, Panama City.

2021

15 Bienal de Cuenca, Ecuador.

Entre Formas, Museo de Arte de Puerto Rico.

Cubo Negro, MADC, San José, Costa Rica.

2020

Bienal FEMSA. Inestimable Azar, Michoacán, México.

Stories of Abstraction: Contemporary Latin American Art in the Global Context, Phoenix Art Museum, USA.

El Castillo de las Junglas Imposibles. Art & Château 2020, Bourgogne, France.

Stones: Meditations on Resistance and Healing from Central America,The Anderson Gallery,VCU, Richmond, Virginia, USA.

2019
Nature Distante, CAN Neuchâtel, (Switzerland)

Centroamérica: deseo de lugar. Museo Universitario de Arte Contemporáneo, (MUAC), (México City)

Al Dictado. Arte y Conflicto en Centroamerica. CCET, Tegucigalpa (Honduras)

Portadores de Sentido, Museo Amparo, Puebla, (México)

World Art Tokyo, Tokyo International Forum, (Japan) 

2018
Exposición Anual. Flora Ars+ Natura, Bogotá (Colombia)

Estados Migratorios.CCEL, Lima (Perú)
Al Dictado. Arte y Conflicto en Centroamerica. MAMM, Medellín (Colombia)

2017
8,000 Años Después, Liberia, Bogotá Colombia

First Day of Good Weather, Sies + Höke Galerie, Düsseldorf


2016
Everyday Alchemy, Von Bartha gallery, Basel

Everyday Reflections in Abstraction, The Space, Irvine C.A , USA

Bienal Internacional de Cuenca, Ecuador


2015
Trienal Poligráfica de San Juan, Puerto Rico

Bienal de Mercosur, Porto Alegre, Brasil

Monochrome Undome, Sayago & Pardon Collection, Irvine C.A, USA

Turn on the bright lights, Centre of Performing and Visual Arts, Ramapo College, New Jersey, USA


2015
Impulse, Reason, Sense, Conflict. CIFO, Miami, Uncertain Identities, Carroll Fletcher Gallery, Londres, UK

Bienal de Montevideo, Uruguay

Mirroring, Galería PM8, Vigo, Spain

Bienal de Arte Paiz, Ciudad de Guatemala

Bienal de Cartagena, Colombia

El día que nos hicimos contemporáneos, MADC, San José, Costa Rica

De su largo llanto se formó El Amazonas, Sala Raúl Porras, Lima, Perú


2013
Alternatives Histories, Christinger de Mayo Gallery, Zurich,

You will never walk alone again, Radiator Gallery, New York, USA

California-Pacific Triennial, Orange County Museum of Art, USA,

7a Bienal de Curitiba, Brasil


2012
Caribbean: Crossroads of the World Museo del Barrio, New York, USA,


2011
Demolición Construcción, Córdova, Argentina

(S) Files, Bienal del Museo del Barrio, New York, USA

Entre Siempre y Jamás, 54 Bienal de Venecia, Italia

Miradas Sin coordenadas, La Casona, Galería 80m2, Lima Perú

Ex Teresa Arte Actual, Triangulo C-S-C, video arte de América Latina, Mexico D.F


2010
Muestra Internacional de Performance, México D.F

Bienal del Istmo Centroamericano, Managua, Nicaragua

I Trienal del Caribe, Santo Domingo, República Dominicana

Bienal de Artes Visuales, Tegucigalpa, Honduras

Bienal de Pontevedra, España

Centroamérica Unida por el Arte, El Sitio, Antigua Guatemala


2009
Centro Cultural de España, San Salvador, El Salvador Migraciones. Mirando al sur

Lamanchadetomate, Tegucigalpa, Honduras, Exhibición de Apertura

Centro de Formación de la Cooperación Española, Antigua, Guatemala, Pintura. Proyecto Incompleto

Fortaleza de San Carlos de la Cabaña, la Habana, Cuba, Décima Bienal de la Habana

Museo de Arte Contemporáneo, Valencia, España, Nostalgia de Futuro

Centro de Cultura Hispánica, Tegucigalpa, Migraciones. Mirando al sur

Centro de Formación de la Cooperación Española, Antigua, Guatemala, Migraciones. Mirando al sur


2008
Museo para la Identidad Nacional, Tegucigalpa Honduras, Bienal de Artes Visuales del Istmo Centroamericano

Museo del niño, San José, Costa Rica, Valoarte

Museo para la Identidad Nacional, Tegucigalpa Honduras, Bienal de Artes Visuales de Honduras

Centro Cultural de España, Tegucigalpa, Honduras, Diezpliegues


2007
Galería Nacional de Arte, Tegucigalpa, Honduras, Antología de las Artes Plásticas, Salon de invitados

Galería del Auditorio Roberto Sasso, Universidad Veritas, San José, Costa Rica, Sub-versiones de la pintura, Obras de la colección del MADC

Museo de Arte Latinoamericano (MoLAA), Los Ángeles, Estados Unidos, Exhibición Anual de Arte Latinoamericano

Museo de la OEA, Washington DC, Estados Unidos, Landings 5

Museo de Arte contemporáneo BOCHUM, Puntos de Vista, Bochum, Alemania

Museo de Arte y Diseño Contemporaneo (MADC), Landings 4, San José, Costa Rica


2009
Museo de Arte y Diseño Contemporáneo, San José, Costa Rica, Límites, Estrecho Dudoso

Galería nacional de Arte, Tegucigalpa, Honduras, Antología de las Artes Plásticas

Museo MARTE, San Salvador, El Salvador, V Bienal Centroamericana de Artes Visuales

Museo de la Identidad Nacional, Tegucigalpa, Honduras, Exposición Núcleo. I Bienal de Artes Visuales

Museo de la Identidad Nacional, Tegucigalpa, Honduras, I Bienal Nacional de Artes Visuales

Centro León, Santiago de los Caballeros, República Dominicana, Landings Tres

Museo de Arte y Diseño Contemporáneo, San José, Costa Rica, Concurso Centroamericano de Artistas Emergentes

Centro de Artes Visuales, Mérida, Yucatán, México, Landings II