LARA y Flora
Ciudad de Panamá (Panamá) + Bogotá (Colombia)
Curaduría: Gerardo Mosquera y José Roca

Como recomienda  Walter Benjamin:



No hurtar nada valioso, ni hacerse con las ideas más agudas. Pero los harapos, los desechos,  esos no hay que inventariarlos sino dejar que alcancen su posible: empleándolos.

Este proyecto inicia en Panamá donde me interesó conocer el destino de los desechos generados por el Canal, llevándome a recorrer y rastrear buena parte de las áreas revertidas y la periferia de la ciudad buscando materiales afines a ese objetivo.

Ahora en esta nueva etapa de exploración, durante otra residencia en Bogotá he venido colectado  distintos modelos de filtros de aire en una zona de talleres automotrices que me facilita abundancia de material, tanto en su estado original como el que puedo extraer del interior, esas membranas de papel que parecen acordeones y que funcionan como receptáculos de la polución interna de los motores. He utilizado ese soporte para crear una serie de dibujos  y esculturas, algunas retráctiles que cuando se contraen esconden sus intersticios, y opuestamente, cuando se expanden los muestran fusionados con el humo y el aceite que quedó impregnado por su uso y en los que resaltan las distintas escalas de concentración de monóxido de carbono.

Como el trabajo que he realizado anteriormente en otras investigaciones, me interesa activar un proceso arqueológico pragmático, donde los materiales deteriorados que he colectado, adquieren una dimensión estética preponderante que no anula su origen. Al contrario, esa reutilización permite abrir algunas interrogantes sobre las implicaciones que tienen en nuestras vidas esos ciclos acelerados de producción, consumo, y desecho tan propios de nuestra época. Al aprovechar las membranas de papel que se alojan en el interior de los filtros, aparecen sutiles abstracciones que se mimetizan con la ergonomía corrugada del material.


El resultado visual es un conjunto de piezas que por la disposición e identidad de los materiales, así como por sus referencias visuales tratan de incentivar la sospecha sobre la aparente pulcritud de las cosas, así como revertir el sentido de la tradición geométrica abstracta cuyas aspiraciones descontaminadas del entorno social quisiera poner en duda.

Adán Vallecillo